То ли я старею, неся на себе клеймо эпохи, в которой необратимо родился, то ли советское наследие меня все больше и больше втягивает в свои семиотические сети. И чем дальше вникаю в кажущуюся на первый взгляд «жуть» тоталитарного символизма, тем больше понимаю, почему Заха Хадид искала свободные формы именно в нем.
И вот меня потянуло в Кишинев, где «нечего смотреть». Конечно, тем, кто не может видеть, простите за прямоту. А я за брутализмом и ехал. За эти три недели я постараюсь сделать зарисовки о дюжине зданий Кишинева в стиле «второй волны конструктивизма» (1960-1985), и ее уникальность еще пока только ждет признания.
И мы начнем с моего абсолютного ровесника – Кишиневского цирка (1981). Архитектор – С.М. Шойхет, получивший госпремию МССР в 1984 именно за это здание. Диаметр арены – 13 м; около 2000 посадочных мест. Однако, по сообщениям местной прессы, сейчас цирк находится в аварийном состоянии. Представления проводятся на «малой тренировочной арене» (место, где артисты разминаются). Тренировочная же арена сама уменьшена, чтобы вместить в зале хотя бы 300 зрителей.
Цирк возвышается и стоит особняком на условной границе между старым и новым городом, импозантно вписываясь в окружающий ландшафт. Особенно эффектно он смотрится со стороны нового города на фоне закатного неба. Зигзаг бетонной ленты по всему диаметру здания придает живость круглой форме здания, при этом прогулочные терраски внутри получают постоянное естественное освещение, так как бетонная лента не мешает проходу солнечного света. Над входом – два гигантских кованых клоуна, размещенных на парящей подвесной конструкции. Купол сборно-разборный, и элементы его машинерии видны над самым верхом здания.
Вокруг здания цирка, как и в любой коррумпированной стране, разворачивается длительный скандал с постоянным переходом его из рук в руки, что с точки зрения архитектуры читаем так: «без ухода даже железобетонные балки развалятся рано или поздно».
Некоторые жители Кишинева считают именно здание Цирка символом города.
20 July 2017. – Chișinău (Moldova)